《命運石之門》觀後感
從動畫製作的角度出發。
《命運石之門》（Steins;Gate）是一部以時空旅行為主題的作品，主題聽起來雖然老套，但是這部動畫從劇情到製作都不落俗套，屢屢驚艷了我，以下是其優秀之處。我將會主要著重在動畫製作（作畫、構圖、音樂、剪輯）方面來說明我的感想，人物、主題、劇情等等請容我輕輕帶過。
劇情
劇情扎實、環環相扣，前有許多伏筆，後有一次又一次合乎邏輯的超展開，尤其是最後的「欺騙」，這即使是看過許多時空旅行作品的我也未曾見過的。
主角
主角岡部倫太郎是一個沒有什麼特殊能力，有著嚴重中二病的大學生，常穿的實驗袍導致他的識別度極高，一開始觀眾或許會覺得很煩，但是岡部倫太郎實則是一個不折不扣的好人，為了所愛之人一次又一次地重來，會害怕，會失敗，就如同一般的普通人一樣。若說桐谷和人是能力強、性格好的角色，而菜月昴是能力強、性格差（e.g., 沒有能力又自以為是、傲慢、舉止輕浮等等。當然，隨著劇情的進展，菜月昴也漸漸成長），那麼岡部倫太郎可能就是介於兩者之間，沒有特別的能力，但卻是個真性情的好人，主角正經的一面逐漸感染了我，我也逐漸欽佩起主角，逐漸被感染了中二的言行（笑）。尤其是在最後，主角成功回到原本的世界線，以中二的話語說出行動成功的宣言，但任何一個了解這些話語背後的脈絡的人（為了回到原本的世界線，主角與最好的夥伴、唯一在不同的世界線還可以互相商量對策的牧瀨紅莉栖告別），都會為主角感到悲傷，話語和脈絡所形成的反差使悲傷被擴大了好幾倍。
すべてはシュタインズ・ゲートの選択である！
世界觀
《命運石之門》的基礎是多世界理論（i.e.,有好幾條世界線），或許這樣的設定也是受到了遊戲（命運石之門是由文字冒險遊戲改編）的影響吧，《命運石之門》在多世界理論上又添加了新的概念——「事件線收束」，亦即不同的世界線會導向同樣的結果，只有付出相應的代價才能改變結果，例如以一個人的死來換取另一個人的生。
動畫製作
動畫製作是比較少提及的部分，也是我最被吸引之處，原以為日本動畫產業只有今敏的剪輯值得一提，但看了《命運石之門》之後，便覺得自己的視野還是太過狹小了。《命運石之門》的風格獨樹一幟，整部動畫的彩度非常低（i.e., 不鮮豔、低飽和度），陰影有經過佈局，不常使用音樂來渲染感情，唯一的背景音樂大概就是蟬鳴聲，我非常喜歡這種低調的風格，沒有必要的話不需要音樂或背景音，其實有時候多餘的背景音樂反而會顯得濫情，台詞和劇情本身就足以渲染情緒了，這種方式與馬丁史柯西斯的「只把安靜留到關鍵的時候使用」形成了風格上的差異，非常值得探討。總體而言，低調的風格給人一種懸疑、現在美好的時光即將消逝的感覺。
以下是《命運石之門》中很棒的轉場片段
Ep. 1：以攝影機的旋轉來切換鏡頭
場景由房屋內切換到大樓外。
Ep. 21：以明暗來輔助淡出、淡入
場景由車子內切換到車子外。
Ep. 21：聲音和畫面彼此襯托
場景由工地旁邊轉換成家裡。與前兩個不同，這裡的鏡頭切換生硬不流暢，正因如此才可以傳達出震憾感，開槍鏡頭在許多電影都以不同的技巧表現，差不多已經被玩爛了，但是這幕卻有新意。
《命運石之門》唯一的缺點大概就是角度吧，不知道是因為我比較利己主義，還是《命運石之門》呈現有缺失，我實在很難同理椎名真由理的感情，中間有一段時間總會覺得真由理很煩，沒有用處，直到真由理對岡部倫太郎說出：「你如果覺得真由理是包袱的話，隨時都可以說喔」（有點打破第四面牆的感覺），這股不滿才有些消退。如果敘事的角度下降，再更與人物等高的話，我想我應該會更能體會真由理的感情。敘事的角度下降，從由上往下看，變成與人物平起平坐、因為人物痛苦因此自己也感覺到痛苦，這主要可以透過兩種方法來達成，第一是攝影上的技巧：低角度攝影，意即攝影機的位置比較低，小津安二郎著名的「榻榻米視角」就是低角度攝影的範例（不過我是相當懷疑這種做法的有效性）。另一種方式是劇情上的技巧：變換敘事者，舉例來說，第一人稱敘事就比第三人稱敘事的視角更貼近角色、更主觀、更能有效地傳達人物的感情，在岡部倫太郎的視角之外，應該要多加一些以真由理為敘事者的劇情，描述真由理如何被熱衷在時間旅行，專心致志於拯救她的岡部倫太郎冷落，《命運石之門》的敘事太著重在主角身上了，雖然主角岡部倫太郎、女主角牧瀨紅莉栖、肥宅橋田至的角色塑造很成功，但也因此有很多其他角色（e.g., 阿萬音鈴羽、菲利斯、漆原琉華）被草草帶過。
感想
時間飛快的流逝，唯獨現在，我有一種想對愛因斯坦發牢騷的心情，岡部，時間根據每個人的主觀感受，既會變長，也會變短，相對論真是既浪漫又傷感的東西呢。 —牧瀨紅莉栖
除了這麼多技巧上的東西，其實我最被感動的還是岡部倫太郎的努力和性格，當然還有牧瀨紅莉栖和岡部倫太郎之間的感情。被牧瀨紅莉栖所迷住的我中途一度以為這是悲劇結局，以為紅莉栖就此消失，以為兩人會從此活在不同的世界線裡，還好不是，要不然我可能要憂鬱一陣子了。
