回首2010年代的饒舌
流行與饒舌之間的剪不斷理還亂。
2010年代，我們在嘻哈圈看到的是「饒舌」與「流行」的糾纏與混合。前者理應是節奏緊湊、具有攻擊性、與黑人/貧民窟文化緊緊連結的，而後者應該是抒情、相對溫和的。但在2010年代「饒舌（Rap）vs.流行（Pop）」的二分法似乎不再適用。
先從英語饒舌界說起
過往講到英語饒舌圈，我們必定會想到Eminem — — 那種充滿叛逆與憤怒的饒舌 — — 但是Drake的出現，模糊了饒舌與流行的分野。Drake的曲風較為抒情、溫柔，乍聽之下是流行，但仍保有饒舌的元素。2016年，Drake新專輯《Views》中的〈Hotline Bling〉 — — 一首幾乎沒有饒舌的饒舌歌曲 — — 贏得了第59屆葛萊美最佳饒舌歌曲。圍繞著Drake的爭論隨著他的名氣蒸蒸日上也更加激烈，老派、硬蕊（Hardcore）的嘻哈樂迷們認為Drake根本就不是饒舌歌手，但新世代的青少年與大眾們還是照樣喜愛他，並視之為饒舌。
華語歌壇的饒舌主流化
同樣的問題在華語饒舌圈也漸漸浮現，過往「華語饒舌」基本上指的就是MC HotDog這類憤怒、批判社會的歌手。但在2017年「中國有嘻哈」把饒舌帶到主流觀眾的面前時，老派的嘻哈樂迷震驚了，四個評審中，MC HotDog和潘瑋柏算是夠格，但張震嶽只是個搖滾歌手，而吳亦凡則是前韓國團體成員兼模特兒。
但饒舌與流行的融合似乎勢不可擋，2019年鄧紫棋推出新饒舌/流行單曲〈差不多姑娘〉，受到大眾的歡迎，但同時也震驚了一票粉絲，的確，很難想像以前那個飆高音（全都是泡沫～）的鄧紫棋會跟饒舌扯上任何關係。老派嘻哈的擁護者如樂評人stu sis批評鄧紫棋「差不多姑娘，差不多過譽」。2018年鄧紫棋加入「中國新說唱」時，也被陳冠希質疑：「U mean a stage full of bitches/not rappers right?」所謂「饒舌歌手」究竟該如何被定義，與「流行歌手」的界線又在哪，這是2010年代的音樂界不斷在摸索的問題。
說到這裡，絕對無法不討論另一位饒舌/流行歌手：「高爾宣」，這位新人以單曲〈Without You〉快速攻佔YouTube與青少年市場，其自創的「抒情饒舌」風格，意外地與Drake有幾分相似。但老派的饒舌樂迷當然不認同高爾宣，stu sis如此評價他：「重新定義饒舌的狠角色，一股『老子不饒舌照舊稱霸台饒』的霸氣震撼了一大票涉樂未深的未成年粉絲。」
老派饒舌樂迷在氣什麼？
傳統饒舌樂迷對Drake、鄧紫棋、高爾宣等人的不滿其實可以理解，畢竟饒舌與嘻哈興起的時候，代表的是人面對生命的不公時的憤怒、勇氣與抗議。而今許多饒舌/流行歌手卻是在物質優渥的環境中成長，唱著（根據批評者的說法）膚淺的歌詞，穿上看起來很炫的潮流服飾，視毒品與暴力為兒戲，老派饒舌樂迷因此覺得被背叛了。
但另一方面，饒舌的主流化似乎無法避免，正如台灣饒舌教父MC HotDog所言：
我覺得Hip Hop需要各種風格，需要言之有物的東西。可是你有沒有想過，我們某些時候就是需要這種無腦、聽來high的、爽的、沒有壓力的，因為現實生活已經非常苦悶，不想要再聽說教。
這篇文章最早刊登在康橋校刊社的 Instagram 帳號上，是 The 2010s Rewind 系列文章的第一篇。